《独行月球》：高兴麻花式喜剧为什么越来越为难｜百家故事
《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》等片中，那种关于社会议题和对立的敏锐调查，对人道相对尖利的解析，以及将这些调查注入到某种新颖方法中的才干，都让高兴麻花成为了某种含义上的领习尚之先者。
而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太镇定》，以及这部《独行月球》，尽管仍保留了高兴麻花一向的语不惊人死不休的高概念习气，但好像不再重视人实在的苦楚和为难，而仅仅圆熟地把它化为一种格式化的笑声。
文｜梅雪风
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《独行月球》看起来像许多电影的杂糅。它自我解救的部分像《火星救援》，人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个人物，则是海伦·亨特那个人物的重生。至于影片中的喜剧成分，则是高兴麻花喜剧方法琐细的复用、移用。
但从《火星救援》的视点来说，《独行月球》里边的困难和曲折就显得过于疏略了；从《荒岛余生》的视点来讲，《独行月球》里边关于人道的表达也过于粗浅。从高兴麻花之前的几部代表作比方《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在全体结构上显得不行完好。
沈腾被伙伴落在了月球上，而地球又遭到了消灭，他成了终究一个人类，实际上是十分黑色的设定。但当他知道地球上依然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的勉励和煽情故事。
图源《独行月球》预告片截图
不是说喜剧就不能勉励。咱们看到的许多周星驰电影都是喜剧勉励片，比方《损坏之王》，比方《少林足球》，比方《功夫》。
他们都是处处被讪笑的小角色，却有着超出他们身份、位置和才干的抱负，然后可笑而又悲惨地完成了他们的希望——可笑是悲惨的起点，没有这种自不量力，影片中的那种扣人心弦，也就没有立足点。
其实高兴麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的联络也研讨得比较透彻，比方《夏洛特烦恼》，比方《西虹市首富》。
它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶像、放肆嚣张，以及周边人的见风使舵卑躬屈膝，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。
而它们动情的部分都在于当主人公实在地面临良知或许爱情的挑选时，他们像一切的小角色相同，贪财好色、窝囊、胆怯、妒忌、气人有笑人无，终究，他们犹疑着、一步三回头，但依然挑选了自己心里良善的那个部分。
也便是说这些影片中，喜剧的部分，都与后边煽情的部分有着必定并且实质的联络。而这便是《独行月球》最实质的问题。
就如前面所说，影片的底子设定其实是极端黑色的，被人遗落而无人发觉，其实是对体系的一种尖利调笑。而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色愈加浓重。至于他起飞后又当令呈现的陨石，则让这种荒谬到达极致。
这是命运对他的第三次讪笑，由于这三次，都不是他的过错，他仅仅一个命定的倒霉蛋。
黑色的实质是凄凉的，是人必定不能胜天的。黑色的实质便是对人主观能动性的挖苦和讪笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的底子方法便是机关算尽反误了卿卿性命，你计算得再缜密，终究却被某种偶尔或许是必定所打破，走向了自己彻底不可知的或许相反的结尾。无论是盖·里奇仍是宁浩前期的电影，无不如此。
而热血的东西，必定是供认自我毅力的，是供认自我挑选是有价值的。
在这命定与不信命的对立中，某种悲惨和悲惨就呈现了。但假如前面的部分不做足的话，那后边的部分也就随之垮塌。
图源《独行月球》电影官微
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作为一部干流商业电影，《独行月球》的主创天性地设定了许多很有意味的联络结构，但又好像很惧怕这些设定背面的尖利和虚无，所以用急不可耐而又粗糙的煽情去覆盖了它，终究影片既没有讽剌，也没有荒谬，也就没有实在的孤单，就更不会有终究那与命运这只巨兽对立的悲惨。
比方影片中沈腾被整个月球基地落下，没有一个人能想起他，那种刻薄调笑的桥段，终究也被影片主创暗暗转化为一种舍小家为大家的统筹兼顾——马丽其实看到了他，可是根据整个团队的安危挑选抛弃他。
同理，袋鼠的设定，和《冰河世纪》里边的那只松鼠有着异曲同工之妙。它们底子不会管这个国际的沧桑剧变，也不会管人类的悲欢离合，他们只重视他们眼前的那点食物，并誓死捍卫它们。对那只松鼠来说，它重视的便是那些松子，而对这袋鼠来说，它介意的则是它那间屋里一切的东西。
它们实质上便是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里边也有这个意思。
但相同，影片主创下意识地软化了它的残暴。关于袋鼠来说，便是把它人化。终究在影片里边它成了一个不能说话、脑筋简略，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。人化了它，它与沈腾之间的联络也就弱化了。
没有人化，它便是命运对沈腾不带成见的摧残，而人化之后，那仅仅两个性情不同的人之间的惯常打闹。
电影中的袋鼠和独孤月图源《独行月球》预告片截图
更重要的是，想一想《荒岛余生》里边汤姆·汉克斯和排球威尔森的联络，它照射出人心里国际的丰厚。主人公为了不让自己疯掉，有必要确定排球是一个人，这样他才干理直气壮地诈骗自己，自己并不孤单。当那只排球飘远时，他痛不欲生的当地，并不在于他不知道自己的孤单和孤立无助，而在于这时，他再也找不到任何理由去诈骗自己。这是这部影片主创的高超之处。
而在这部影片里，当袋鼠成了赋有爱情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简略而干瘦了。现在的情节里边，好像是沈腾良知发现才会回来去救它。但他们之间就算没有爱情，沈腾也有必要救它。由于即便这只袋鼠天天优待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于彻底鸦雀无声的一个人的状况，这种摧残也是一种享用。这才是他们两个联络的本相。
《荒岛余生》里汤姆·汉克斯跳到水中想捡回排球
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还有一点，《独行月球》的根底是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不相同的当地。
沈腾之所以承受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。这是一个屌丝男无望地寻求尊贵女的故事。他在月球基地从没有也不敢与马丽有任何的沟通，这说明了他内涵的自卑。
但影片在处理这段爱情时也极端不仔细。最明显的比方便是当整个地球爆破之后，沈腾想进入马丽的房间。进她的房间干什么？沈腾就像一个急色鬼或许说一个硬核直男相同，想一亲佳人的芗泽。这当然也是一种正常的情感，可是你要知道这是在他知道马丽现已死去之后。当那个被自己认为是人生悉数的女神死去了，他的反响究竟应该是什么样的？咱们不知道，但明显不是影片之中这样的。在影片的那场追悼会之中，咱们也看不到他对马丽的特别情感。
影片主创关于情感的敏感度，也让他们不能够领会沈腾终究赴死的实在原因。
沈腾在马丽的面前是不存在的，马丽赏识并且自己在饯别着那种舍小家为大家的行为。终究，沈腾为了全人类献身自己，其最底子的原因，便是为了取得马丽的认同，让马丽实在看见他。他有必要成为英豪，才干实在取得马丽的心，即便自己现已云消雾散。
这是一种极端低微的爱，但爱情在许多时分，便是这么低微。正是由于这种个别的私家的爱，终究才会有那种大而忘私的爱，假如只要那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得悄悄飘飘的。
影片里边仅有能拍出这种状况的，便是那个厌恶局势，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。
由于爱而抛弃自负、自傲及自爱，才干看到爱的伟力和法力，在这些年的院线电影中，咱们只能在寥寥几部电影中看到，比方《陆垚知马莉》。而像《浮云》《对她说》那样天然而又安闲的率直，咱们都不敢奢求。
只要拍出情感里边不胜的那一面，你才干拍出那种献身的实在质感，那种走向崇高的可贵途径。
电影里，沈腾之所以承受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。图源《独行月球》预告片截图
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《独行月球》整部影片都是这样的首鼠两端。影片以一种黑色荒谬的调子作为引子，却不敢去实在地触及黑色和荒谬。影片以一个屌丝男的低微爱情作为基调，却不敢去实在地体现低微。影片有一个科幻片的外壳，以及在国内来说相对精巧的美术和特效，但却不曾像《火星救援》那样实在地以科学的情绪去描绘人在月球上应该遇到的一切的困难，终究，这也让《独行月球》的自救进程变成了一种走马观花般的奇迹。
粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感丰满视觉上也很热烈的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为营，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的情绪，更谈不上什么表达。它是一个技能层面合格的商业品，能满意人们吃饱饭的底子需求，但反刍和消化时，却不会有任何实在的回味。
从实质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和苦楚的实在的关怀，更谈不上对一个群落或许阶级的重视，而这恰好是高兴麻花前期之所以风生水起的原因。《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。那种关于社会议题和对立的敏锐调查，对人道的相对尖利的解析，以及将这些调查注入到某种新颖方法中的才干，都让它成为某种含义上的领习尚之先者。
而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太镇定》，以及这部《独行月球》，依然保留了高兴麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习气，但一起，却不再具有前期那种罕有的批评性，在这些电影中，对人道的审视和调查也都变成了一种套路化的重复。它好像不再重视人实在的苦楚和为难，而仅仅圆熟地把它化为一种格式化的笑声。
在《独行月球》中，咱们能够明晰地看到这一点——咱们能够看到笑声既不指向人道的虚伪，不指向体系的盲目，也不指向生命含义的虚无，所以它从某种程度就变成了最初级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局势显得过于为难的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。
但惋惜的是，喜剧自身便是一种批评，它里边有着激烈的价值观判别。好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你虚假的面孔，要么剥下了这个国际虚假的面具，它是一种损坏性的力气，仅仅以笑的方法。当创作者丧失了对人以及一个群落的实在关怀，没有了实在想说的话时，喜剧的力气也会丧失殆尽。
图源《独行月球》电影官微
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